Разбираться в стилях или просто знать об их существовании — недостаточно для понимания закрытого мира рай- тинга. Разработка персонального сти- ля - точка отсчета в карьере райтера. Прежде всего, существуют ориентиры для подражания маэстро, и существу- ет улица, которая, на первый взгляд, не дает возможности для проявления индивидуальности. Однако даже ниве- лируя собственную манеру, достичь определенного уровня можно только с большим опытом, который традицион- ный художник приобретает в мастер- ской, а райтер - на улице. Наша классификация будет до- вольно общей, так как учитывает ши- роту характеристик и общую свободу в изображениях различных кру и симво- лов райтеров. Тем не менее, это пер- вый шаг к пониманию рейтинга как направления, подчиняющегося внут- ренним законам.

Throw up — это стиль, который харак- теризует изображения, выполненные очень быстро. Они создаются с помо- щью обычных кривых линий и выгля- дят как грубо заполненные белым и серебряным цветом буквы. Throw up предпочитают бомберы. Количество для них важнее ка- чества. Основной элемент их творчества — скорость. За ко- роткий промежуток времени им удается поставить в нескольких ме- стах собственные имена. Очень часто работа бомберов резко от- личается от творчества подлинных рай теров или стайлеров. Последние выра батывают собственный стиль в студии. С социальной точки зрения, деятель- ность бомберов мешает признанию луч ших в художественном отношении про изведений райтеров. «Творениям» бом- беров зачастую не хватает «грации».Необходимо некоторое усилие,чтобы заставить себя их раз- глядывать. Бомберы выбирают труднодоступные и опасные места, но,тем не менее, заметные для зрителей. В стиле throw up работают даже настоящие райтеры, только они развивают изображение, создавая из начального знака слож- ную композицию. Бомберы предпочитают очень быстро писать короткие имена или выводить пер- вые и последние буквы имени, ставя после них восклицательный знак. Стиль стал известен благодаря нью-йоркскому райтеру I.N.

МЯГКИЙ ДИНАМИЧНЫЙ СТИЛЬ. Восходит к предыдущему стилю, но линии становятся мягче, менее поры- вистыми и резкими, даже если изобра- жение остается динамичным. Скру- ченные буквы всегда неразличимы и трудны для восприятия. Они сопрово- ждаются кривыми линиями и много- численными украшениями в более «мягких» формах. Этому стилю много подражают, и он существует в различных вариациях.

 Писы знака — это изображения, состоящие только из имени райтера. Знак — это сингл, он может быть как личным, так и относящимся ко всей группе. Он может быть выполнен в любом стиле. Важно, что- бы стиль всегда сохранялся и был узнаваемым. Ча- сто служит для обозначения территории или заяв- ления о появлении новой кру. Тем не менее стиль знака может варьироваться, ее ли этого захочет райтер. Знак — это его собственная марка. Для знаков очень любят использовать буквы в го тическом стиле. Узнаваемые, они производят силь ное впечатление благодаря экспрессивной нагруз ке, игре углов и наслоений друг на друга.

ФИГУРНЫЙ СТИЛЬ Это не самостоятельный стиль. Фигуративные композиции в основном сопровождают выполненные коллективом писы. Расположенные рядом с надписью, они представляют красоток или других персонажей. Стиль зародился в Калифорнии, где сильно влияние мексиканской настенной живописи. Среди предпочитаемых персонажей, помимо классической Howard The Duck (Ховард Дак), версии «dark»' Паперино, друг за другом поя- вляются герои фантастических коми- ксов. В последние годы райтеры сле- дуют японской моде на комиксы Manga (Манга), не упуская из виду более безобидные фигуры, такие как Snoopy (Снупи) или популярнейший Берт Симпсон. Однако даже в фигуративном стиле наблюдается тенденция к поиску но- вых форм и изобретению новых при- емов. Существуют фигуративные композиции, единственная цель кото- А рых заявить о себе: "Ну это же прекрастно !"